斧爷最近毛衣打出几件了？咱这课还有么？

仔细看完斧爷全课程，把所以问题一一罗列，请斧爷指导：
第一课：
引用斧爷文字：图像传感器是由数百万、以及上千万数量小方块的CCD或CMOS感光元件（简称像素），以平面阵列方式排列组成，并且于感光元件表层上，成功整合了RGB （红、绿、蓝）三原色的滤镜。如果一台拥有一千二百万像素的数码相机，明显地就是最少12,000,000小方块的感光元件了。
问：这里所说的成功整合了RGB （红、绿、蓝）三原色的滤镜，是每个感光元件上一个还是，每个感光元件上有三个RGB滤镜？
第四课：
引用斧爷文字：于一个灰阶的记录信息中，分别是RGB三原色的像素，一个像素捕捉了光子，最终转化成数字色阶数据，RAW以12-bit，也就是记录了4,096个色阶，分别是R＝4096，G＝4096，B＝4096。
问：ＲＧＢ三滤镜，分别是R＝4096，G＝4096，B＝4096。那么与第一课所说的：下课前，战斧必须补充一点，Bayer图样的条状阵列形式图像传感器，RGB三原色，也就是红、绿、蓝三原色，其中所搭载的绿色滤镜元件，是红、蓝的2 倍，只因人类眼睛识别颜色不是线性的，我们的眼睛对于绿色，显然是比较敏感。因此护眼常识都在鼓励人们多看绿色的缘故。理论上RGB的3原色滤镜数量比例是1: 2: 1。那么R＝4096，G＝4096，B＝4096和1: 2: 1有什么不一样的说法？或者换回来说：是不是一个12,000,000的感光ＣＣＤ，如果是每个感光元件上装一个滤镜，那么，其实只有它的三分之一是我们拍一张片实际用上的？

第六课：
引用斧爷文字："色阶挤压"，或"色阶分离"的状况下，实际丢失了  大量有用色阶，用摄影的专业惯用语来说，就是损失了成像的细节，色彩变得呆板了，尤其是暗部的细节丢失得更是明显。
和下面一课一起问。
第八课：
引用斧爷文字：“向右曝光”是错的！
引用斧爷文字：或许，原作者于文章中阐述了许多正确的论点，然而原文作者为着吸引读者的眼球，显然变成了"标题党"，而且更会让一部分同学，误导于拍摄之时，直方图全然倾向右侧，一个美丽的误会，造成千百万人误认向右曝光，让全中国人民的照片，就这样地曝光于右侧，最终就是过曝，成像变成了遍地死白了。
个人观点，觉得斧爷只说其一，并没有全部解是这中间他的意思，正如前面一位兄弟说的：
其实把ETTR完全理解成向右曝光是一种误解，这里面的Right是双关语，同时有“右”和“正确”两个意思。
ETTR是两个步骤，第一步向右曝光，第二步正确曝光。
第一步拍摄的时候，在主体不过曝的前提下尽量向右曝光+EV
第二步后期处理RAW的时候-EV，恢复成正确的曝光。
最终出片是正确的曝光，而不是向右曝光。
这里又说一下我个人的一点小意见：我们知道：传统相机使用胶片为记录，而数字相机不是真正意义上的照相机，它只是一台模拟照相机功能的记算机，所以它有计算机的特性，就是我们尽可能多的彩集信号，以供后期RAW冲洗之用，数字相机和传统胶片不同的是，直方图的应用，所以我们拍图片时，曝光尽可能的使直方图的分布区达到最宽，就是斧爷所说的正确曝光。但是，我们说，摄影并不是一门技术，它是技术与艺术的结合体，所以，对于摄影艺术来说，它并没有绝对的分界线说哪个是正确曝光，不同的被摄对象，有时我们希望它明快，有的想表现沉重。但是，如斧爷说的正确曝光还是一个不变的定律，白中可以看出更白，反之黑中还有更黑，这样照片才更耐看。
最后还是引用斧爷文字：我一直严格要求“源照片，RGB转CMYK，输出”，三者之间的色彩一致性，所以我经常强调校正显示器与校正输出的协调重要性。
不过如果说做到RGB转CMYK到输出三者之间的色彩一致性，那真的很难很难，


第九课：
引用斧爷文字：图像传感器就是一个硕大的游泳池，而这个CCD游泳池是由一千万个方形小水桶（感光元件），以阵列方式并排而成。此时天上下着滂沱大雨，雨水把一部分的方形小水桶灌满了，也等同光线通过镜头，抵达数码相机内的图像传感器的感光元件上一样。
这个比喻很生动，我记得以前和新人说感光时，也用了这一比喻，只是以前的胶片，我说光圈如同是自来水管，快门就是开这个水的时间，而胶片的感光时间就如同是一个水池，如果水管粗了，那么把水池注满的所用时间短，而水管细就所光时间长。现在用的是ＣＣＤ，用斧爷的比喻就再好不过。

引用斧爷文字：生成紫边的原理基本上与上述的“游泳池水桶”有类似的雷同，于高反差的成像边缘，一边是高光的成像，另一边是暗部（弱光）的成像，也就是树叶和树干与天空的反差成像，或主体边缘与天空或强光的接合处。树叶边缘的是高光位，高光已经满溢，光子开始流向相对弱光区的树叶（当然元凶是镜片的color waves shifting），结果这个高光“侵略行动”与树叶弱光边缘的对冲，导致了“偏色”，而紫边就是于这种情况下形成了。
“紫边”不一定是紫色的，也有紫蓝色，浅蓝色，深蓝色，和深紫色的。
问：以前知识紫边形成，但是还是不太明白：为什么它总是偏紫色而不是其它色系？它不是因为边缘的是高光位，高光已经满溢，光子开始流向相对弱光区的树叶这一现象，并且由于镜片本身的紫色而成像在ＣＣＤ上呢？
引用斧爷文字：究竟如何避免高光溢出？答案是于大部分的实拍情况下，实施“正确曝光”。
问：如果象天空这一类图片，如果天上云彩正常曝光了，那么树木或都房屋一定是一片黑，怎么才有一举双得？因为天与房屋的光比一定大于我们数字相机的最大动态范围，就是曝光中的高光过曝，而暗部又流失。
这里就想到我以前又一个问题：NewYork摄影教科书里一个问题：对于海边一个人物进行曝光，这时相机的自动平均测光为F8,S800，曝光后天空正常，而人物脸部较黑。如果这时我们改用F5,S800，得到一个天空与人物均正常的照片？我是很多年依然不能理解。
以上请斧爷指正，教导！

多谢屁屁同学的提问，你让我不再感觉到自言自语。

问：这里所说的成功整合了RGB （红、绿、蓝）三原色的滤镜，是每个感光元件上一个还是，每个感光元件上有三个RGB滤镜？

战斧回答：
图像传感器的类型也有好几种，例如富士自行开发的Super CCD，就有别于传统类型。Foveon X3技术的图像传感器，更是以“三明治”式的滤镜方式处理受光的RGB三原色。每个感光元件上只有一块滤镜，如果是低频光谱的R（红色）感光元件，整合了一个低通（Low-Pass）滤镜，只允许红色光谱频进入感光元件上，而稍高的G和B的光谱，显然已经被过滤掉了。

问：ＲＧＢ三滤镜，分别是R＝4096，G＝4096，B＝4096。那么与第一课所说的：下课前，战斧必须补充一点，Bayer图样的条状阵列形式图像传感器，RGB三原色，也就是红、绿、蓝三原色，其中所搭载的绿色滤镜元件，是红、蓝的2 倍，只因人类眼睛识别颜色不是线性的，我们的眼睛对于绿色，显然是比较敏感。因此护眼常识都在鼓励人们多看绿色的缘故。理论上RGB的3原色滤镜数量比例是1: 2: 1。那么R＝4096，G＝4096，B＝4096和1: 2: 1有什么不一样的说法？或者换回来说：是不是一个12,000,000的感光ＣＣＤ，如果是每个感光元件上装一个滤镜，那么，其实只有它的三分之一是我们拍一张片实际用上的？

战斧回答：
他们是一致的，我感觉屁屁同学有点儿混淆。4096是色阶的数量。12,000,000的感光ＣＣＤ是像素的总量。任何单一色彩都是通过RGB三组色阶所组成，例如纯白色是=255，255，255的色阶。红色可以是=255，0，0。或者是=255，4，0.。又或者是=255，7，4。三个RGB色阶组合都是红色，只是人眼无法识别而已。因此，每一个颜色都是通过RGB形成一个颜色的数据，不存在只用上三分之一像素的说法。

问：关于“向右曝光”是错的！

战斧回答：
我只是想申明和指出“标题党”。其实这是一个摄影基础课程，于摄影的艺术范畴，如果需要作出一些艺术表现，偶尔需要牺牲部分成像的细节。但是由于摄影初学者对于这方面了解不深入，连一个本来应该“正确曝光”处理，而变成了“向右曝光”，曲解了解ETTR的原意，一知半解的ETTR手法，死得会很难看。倒不如先学会什么是"正确曝光"，少林寺下山了以后，想高光爆炸就爆炸，想暗部一片黑就全片尽墨，摄影艺术家芸芸。然而，先学会走，再学去跑。

问：以前知识紫边形成，但是还是不太明白：为什么它总是偏紫色而不是其它色系？它不是因为边缘的是高光位，高光已经满溢，光子开始流向相对弱光区的树叶这一现象，并且由于镜片本身的紫色而成像在ＣＣＤ上呢？

战斧回答：
紫边的形成，我已经回答清楚，紫边不一定是紫色的，但大多数是属于可见光频谱里的高频段光线。这也是因为传感器对于光子的接收速率，试想一下，一个水桶盛载了大水，另一个水桶盛载了几滴水，当然是盛载大水的桶子先溢出。

问：如果象天空这一类图片，如果天上云彩正常曝光了，那么树木或都房屋一定是一片黑，怎么才有一举双得？因为天与房屋的光比一定大于我们数字相机的最大动态范围，就是曝光中的高光过曝，而暗部又流失。
这里就想到我以前又一个问题：NewYork摄影教科书里一个问题：对于海边一个人物进行曝光，这时相机的自动平均测光为F8,S800，曝光后天空正常，而人物脸部较黑。如果这时我们改用F5,S800，得到一个天空与人物均正常的照片？我是很多年依然不能理解。

战斧回答：
于恰当的情况和场景下，善用你的外置闪光灯！（Fill-in补光）

我觉得最后一问还可以说，尽量在身边缺少能解决逆光溢出问题的设备时，少拍逆光片，的确很难掌握，我的恐怖片不知道胸带看了没，基本都是练习用片，目前还没有很成功的

斧爷，低通滤镜不是过滤蓝色和绿色用的吧？按你的说法不成了红色滤镜了？

引用:

原帖由 Hasselblad 于 2008-6-3 16:28 发表
斧爷，低通滤镜不是过滤蓝色和绿色用的吧？按你的说法不成了红色滤镜了？

R，G，B，三种感光元件，分别整合使用3种不同光谱的滤镜。譬如说，R的感光元件，除了过滤G，B的光谱，剩下来就是R的低频光谱，如此类推。还有在图像传感器之前，安装了过滤红外的滤镜。至于UV紫外线, 图像传感器并不感冒，除非要拍天文宇宙片，那是另外的False Color拍摄设备。

再回斧爷答：
他们是一致的，我感觉屁屁同学有点儿混淆。4096是色阶的数量。12,000,000的感光ＣＣＤ是像素的总量。任何单一色彩都是通过RGB三组色阶所组成，例如纯白色是=255，255，255的色阶。红色可以是=255，0，0。或者是=255，4，0.。又或者是=255，7，4。三个RGB色阶组合都是红色，只是人眼无法识别而已。因此，每一个颜色都是通过RGB形成一个颜色的数据，不存在只用上三分之一像素的说法。
我还是表达不明白，我意思是这句话：其中所搭载的绿色滤镜元件，是红、蓝的2 倍，1:2:1，（噢，刚写完我就明白了，这可以说是CCD一个缺点，正如印刷的灰平衡，一定是兰色比红黄色多，不知这样是否正解？）这样问题还是前面的，如果刚好进入这个红滤镜的是绿光，那么如图所示它不是成了黄色？(又错了，明白，光是白色的，也就是说，红滤镜上形成的一定是红的255级中一个色)好，那又回到1:2:1，还是不能明白，说的白了，就是为什么红滤镜是定点在一个地方？它本来那里也许应该是黄色呢？

问：关于“向右曝光”是错的！
战斧回答：
我只是想申明和指出“标题党”。其实这是一个摄影基础课程，于摄影的艺术范畴，如果需要作出一些艺术表现，偶尔需要牺牲部分成像的细节。但是由于摄影初学者对于这方面了解不深入，连一个本来应该“正确曝光”处理，而变成了“向右曝光”，曲解了解ETTR的原意，一知半解的ETTR手法，死得会很难看。倒不如先学会什么是"正确曝光"，少林寺下山了以后，想高光爆炸就爆炸，想暗部一片黑就全片尽墨，摄影艺术家芸芸。然而，先学会走，再学去跑。
这样说话很好，确实他的标题让人误解。先学会走，再去跑，经典！
战斧回答：
紫边的形成，我已经回答清楚，紫边不一定是紫色的，但大多数是属于可见光频谱里的高频段光线。这也是因为传感器对于光子的接收速率，试想一下，一个水桶盛载了大水，另一个水桶盛载了几滴水，当然是盛载大水的桶子先溢出。
就是说光频谱里的紫色比其他光谱长。

这里就想到我以前又一个问题：NewYork摄影教科书里一个问题：对于海边一个人物进行曝光，这时相机的自动平均测光为F8,S800，曝光后天空正常，而人物脸部较黑。如果这时我们改用F5,S800，得到一个天空与人物均正常的照片？我是很多年依然不能理解。
战斧回答：
于恰当的情况和场景下，善用你的外置闪光灯！（Fill-in补光）
我的意思是书上并没有提到补光，他怎么说这样就可以得到一个天空与人物均正常曝光的照片，是因为胶片宽容度？

[ 本帖最后由 屁弹弹 于 2008-6-3 20:18 编辑 ]

ＲＧＢ滤色图

引用:

原帖由 战斧 于 2008-6-3 16:59 发表


R，G，B，三种感光元件，分别整合使用3种不同光谱的滤镜。譬如说，R的感光元件，除了过滤G，B的光谱，剩下来就是R的低频光谱，如此类推。还有在图像传感器之前，安装了过滤红外的滤镜。至于UV紫外线, 图像传感器 ...

谢谢，希望有一天数码单反都不使用低通滤镜。

引用:

原帖由 屁弹弹 于 2008-6-3 18:29 发表
还是不明白，我意思是这句话：其中所搭载的绿色滤镜元件，是红、蓝的2 倍，1:2:1，（噢，刚写完我就明白了，这可以说是CCD一个缺点，正如印刷的灰平衡，一定是兰色比红黄色多，不知这样是否正解？）这样问题还是前面的，如果刚好进入这个红滤镜的是绿光，那么如图所示它不是成了黄色？(又错了，明白，光是白色的，也就是说，红滤镜上形成的一定是红的255级中一个色)好，那又回到1:2:1，还是不能明白，说的白了，就是为什么红滤镜是定点在一个地方？它本来那里也许应该是黄色呢？

你钻死胡同里去啦，比如某一个像素点接收的是红色的信号，并不代表着那个点一定对应着画面中的红颜色，而是不管这一点是什么颜色，该像素点只记录红色的光值。比如说那里是绿色，根本就没红色，那好，那个像素点就记录R=0。

而与之相邻的像素点，记录蓝色或者是绿色的光值。

每个像素点都必须有RGB三色的数值才能描述出这一点的颜色，如果只记录了红色，另外两种颜色怎么办捏？

答案是，另两种颜色，是靠“猜”的，或者叫“计算”的，或者叫“插值”的，总而言之，不是该像素点真正看到的。

有没有真正看到的时候捏？答案是有的，Foveon X3，或者是扫描型数码后背，或者是多次拍摄型数码后背。

引用:

原帖由 屁弹弹 于 2008-6-3 18:29 发表 

我的意思是书上并没有提到补光，他怎么说这样就可以得到一个天空与人物均正常曝光的照片，是因为胶片宽容度？ 

其实不是都正常，而是折中，就好比天空与人物谈判似的，你让一步，欠曝一点点，我也让一步，过曝一点点，好啦，扯平啦，都看见啦。

就大多数135来说，数码的宽容度是不如胶片的，主要原因就是那个“低通滤镜”。

就大多数120来说，数码的宽容度是超过胶片的，主要原因就是不用“低通滤镜”。

不好意思啦斧爷，班门弄斧了。

问：
还是不明白，我意思是这句话：其中所搭载的绿色滤镜元件，是红、蓝的2 倍，1:2:1，（噢，刚写完我就明白了，这可以说是CCD一个缺点，正如印刷的灰平衡，一定是兰色比红黄色多，不知这样是否正解？）这样问题还是前面的，如果刚好进入这个红滤镜的是绿光，那么如图所示它不是成了黄色？(又错了，明白，光是白色的，也就是说，红滤镜上形成的一定是红的255级中一个色) 好，那又回到1:2:1，还是不能明白，说的白了，就是为什么红滤镜是定点在一个地方？它本来那里也许应该是黄色呢？

战斧回答：
为什么还不明白？敢情是战斧表达能力差劲了。
让我们先重看Bayer图案的架构（第一章节），这是传统图像传感器的感光元件的排列方式。RGB像素的总量比例约1比2比1，光线抵达表面就通过不同的滤镜，只接受既定的光子能量，电荷转变成电子数码色阶，像素是超微小的，肉眼是看不见的，试想23.5 X 15.7mm的平面APS-C面积里，整合了15,000,000像素的感光元件，连一粒肉眼的微尘也比一颗像素还要巨大，所以不存在色彩不对应的问题。